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      2018年09月06日 18:31

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        苏民:“我记得。曹头儿说过那。么一段话……”

        演员。乙:“我知道你说的是哪段。了,我背给你们听——‘你们看所。有大作家的好作品,都不是被。一个问题限。制住,不是被一个问题箍住了。,他们把整个社会都看过。想过了,观。察生活思考生活的范围比较开。阔,也比较深入,这些。作品的思想性。,不是按作家规。定的思路去想,而是写出让人思。令人想的作品,让你想得很多。很多,想得很远很远,。去思索人生、思索未来,甚至思索人类。’对不对啊?”

        苏民:“就是这段,。咱们应当好好琢磨琢磨!”

        大家停了片刻,接。着又忍不住地。用力鼓起掌来。

        2.“模范的后。勤部长”

        1964年的冬天。,人艺的领导领来了一个任。务——要编。演一个非洲人民反抗新老。殖民主义者英勇斗争的现实戏。。经过研究,这个剧本创作任。务就落到苏民、。英若诚和笔者的头上。。时间的要求很紧。迫:半个月拿出具体设想;半。个月拿出。详细提纲;一个月。交出可以提供排练的剧本,争取早。日演出。尽管我们三个人。都没有到过非洲(那时我们。连国门也没有出去过),也没有。一个人深。入地了解过。非洲的历史和现状。,但是作。为“政治任务”不能不接受下来,于是立即以饱满的热情投入了战斗。

        第一道工。序是采访外交。部。我们首先找到。了外交部非洲司刚果处。的同志,一。见面便开宗。明义地找人家要个。“主题思想”。。根据当时刚果的形势。和情况,以及我国必须持有的。态度,应该宣传什么精神为。好。于是,人家经过认真研究以。后答复我。们:“一是武装斗争。,二是反对美帝国主义。”这样,。我们便产生了主题思想,确。定了“武装反美”。第二道工序是。采访新华总社、人民。日报社和团中央等单位到。过刚果的同志们,并查。阅了大量有关。的文字记。载、图片资。料,搜集故事情节。,以至细节、语。言……最后,经过剧院批准,。进入了艰苦的第。三道工序编提纲。最为苦不堪言,味同嚼蜡的是第四道工序——写剧本。

        那段时间,我。们三个人都被关进首。都剧场后四楼的一个房间里,日。日夜夜,挥笔苦写。英若诚。熟悉英文,执笔写。有关美国特务(名为“怀特”。,意为“坏得像个特务”)。的戏;我执笔写刚果人爱国运动。的领导者(名为“非。卡”,意为非洲的卡。斯特罗)方面的戏;苏民作为剧。院的党委委员、总导演办。公室主任,也。是创作小组的负责人,。专门进行剧本文字方面的监督检查。和加工润色,以。及照顾我们生活方面的种种需要。

        老实说,苏民的。工作是相当辛苦的,要管我。们的吃饭,一天三顿,常。常要下到一楼院子里的食堂去买。了端上来;。管我们的喝水,。同样要多次下到一楼的锅炉房去。打开水上来。。还有更重要的是,帮助英若。诚和我对剧本的稿子进行初步检查。、整理文字。。因为是突击。任务,常常。会有写“串了词儿”的地方,你。让这个人物说了一遍公式。化、概念化的台词,。我又让那个人物照样。说上一遍公式化、概念化的台词。,旁边如果没有第三者及时进行提醒、改正是根本不行的。

        在这种情况下,我。和英若诚心怀。感激地戏称苏民是“后。勤部长”,。并且冠名为“模。范的后勤部长”。听到这个称。谓,苏民总要笑着。说:“不敢,不敢。”我们也。会笑着回:“应当,应当。”。剧院里的同事们都知道。,苏民是一个善良方正,多才。多艺,又严于律己,。宽于待人的人,此话不假。

        《刚果风雷。》正式演出了三。四十场,应该。说没有留下。什么影响,。英若诚和我的心里都是有些。苦涩的,甚至是有些悲。凉的。然而,我们却通过合作进。一步了解和理解了。苏民的为人处事。

        3.复。排《蔡文姬》

        1977年,“文革。”结束以后不久。,百废待兴,。人艺决定恢复排演一批曾经为观众。所熟悉、所热爱、所期盼的。保留经典剧目,其。中就有郭沫若先生写出的《蔡。文姬》。当时,郭老已经是8。6岁的高龄,而且。患有重病住进医院。,我们都殷切地盼望着。请他能通过电视。屏幕再一次看到自己。那“死而复生”的剧作。然而。,原来的导演焦菊隐已经在“。文革”中。被迫害去世,只好。由在戏中扮演。曹操的刁光覃、扮演。董祀的蓝天野和扮演周近的苏。民来担任恢复排演的导。演,演员和舞台美术人员还都是1959年的原班人马。

        戏紧锣密鼓地排了起来,在以。苏民为主的导演组领导下,。大家热情很高日夜奋战着。这。是苏民“文。革”以后第一次。恢复自己热。爱的导演工作,然而,十分可惜。的是,在1978年5。月《蔡文姬》就要与观众。重新见面的时候,郭老不幸辞世了。

        让大家意料之外也是意料。之中的是,对于《蔡。文姬》的恢。复演出,京城内。外的观众,都在奔走相告,甚至。是欢呼雀跃,。为了排队购买戏票竟然把。我们首都剧场。售票厅的围墙挤倒了。苏民见此。情景,兴奋地说:“这正是对。郭老最好的、最妙的祭奠啊!”

        自此以后,苏民不。止一次地参加《蔡。文姬》的复。排工作,而且重打鼓另开。张,又与梅阡合作导演了曹禺新作。《王昭君》,单独导演了。《李白》《虎符》和《天之骄子。》等剧目,都受到了观众的热烈欢迎。

        4.呼唤昨天。,呼唤明天

        在很久以前,北京人。艺就被国内外的观众们。授予了“国际艺术殿堂”。之美誉。然而,剧。院里面的成。员又该怎样维护和发展这个地位呢。?实事求是地说,这是一件很不容易的事情。

        在建院50周年大庆的时。候,苏民曾经给我写出过。一副对联——上。联是“现实主义让观。众能懂且感到美。”;下联是“民族风格为我院之。长遂觉得亲”。这大约很能。表达他对“艺术殿堂”的概括和向往。

        再往前推上1。5年,在建。院35周年的时候,苏民就。曾经以《我们的总导演焦菊隐》一。文表态,说出了自己对于保。持和发展“艺术殿堂”美誉的具体。想法、做法——。“无论从。焦菊隐学贯中西、博古。通今的艺术造诣上看,还是从他。在艺术实践上为。我们留下了大量的舞台艺术珍品。对中国的话。剧做出重大。贡献上看。;无论从他实践、总。结,再实践、再总结,从。而做出的戏。剧理论贡献上。看,还是从他导演的。《茶馆》做为到。国外访问的第一。个话剧,在国际上所获得的荣誉。上看;无论从他。严谦、勤。奋、务求专精、永不满足于已有。成就和信守艺术科学的良心,。决不敷衍苟且的。艺术家的品。格上看,还是。从他作为总导演、剧院建设。的艺术核心人。物、剧院的艺术领路人、剧院。创作集体的培养者组织者、。剧院艺术。工作秩序的建设者上看,今天都。有必要加以认真的、郑重的、有。结果的研究。”最后,。他更是强调地说:“珍视焦。先生所留给我们的实践和。理论上的遗产,学习。他的治学。态度,学习他对于中国社会主。义戏剧事业和对。于我国戏。剧团体的艺术建。设的经验,这些都是有历史意义和现实意义的。”请看,这里的表态几乎已经不是娓娓道来,而是大声疾呼了!

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